mercoledì 30 novembre 2016

Recenzie volum teatru

martedì 22 novembre 2016

Lansare volum A DOUA ZI DUPĂ MOARTEA CAILOR - de Diana TURCONI




Trei poeme dramatice dure





Autoarea cu Teodor Baconschi


Cehov, Dostoievski, Zola, Claudel și Sfântul Francisc din Assisi: iată figurile tutelare care mi-au răsărit în minte, citind teatrul poetic și chirurgical-alegoric la care Diana Turconi a recurs pentru a-și pune în pagină obsesiile fondatoare sau distructive, fantasmele și amintirile transfigurate, ba chiar - de la un anume nivel al lecturii în sus - intuițiile filosofice. Avem în acest volum nu doar un evantai de teme – de la lupta de clasă și ororile utopiei comuniste, până la fatalitatea neînțelegerii în comunicarea dintre oameni – ci și o biografie transfigurată dramatic. O confesiune deghizată în scenografia unor siluete emblematice pare să fie, de la început, miza secretă pe care pariază autoarea.
Există în replicile fiecărui personaj, ca și în inserturile monologale, un soi de teatru al cruzimii, servit de tușe naturaliste și de observații psihologice ornate aforistic: o tăietură a limbajului care lucrează cu sugestia unui eșec obscur și pătrunde, ca într-un act nemilos de vivisecție, în carnea unui adevăr mereu amânat, mereu explorat, cu un soi de acuratețe terifiant de lucidă. Nu cred că această dramatizare a ideilor, surprinsă mereu în clarobscur, se pretează la o punere în scenă fidelă, adică la o adaptare regizorală mecanică. Textul însuși are o gravitate incantatorie, adesea solemnă, care-l situează mai curând în specia, orfică, a profeției. Diana Turconi nu inventează personaje definite prin coloristica unui jargon caracteristic și nici situații propriu-zis dramatice, punctate de tăceri și explozii de emotivitate. Ea lucrează cu subtonuri simbolice, menite să deseneze nu atât o atmosferă, cât o concluzie existențială. Dincolo de dramatis personae pâlpâie dorul unei naturi decăzute și restaurate, în plină nostalgie paradisiacă. Aici cade, suav, accentul franciscan, grație căruia autorea pare să răscumpere meschinăria, grotescul și prozaicul ”factorului uman”. Istoria (cu ecourile sale concrete, incluzând recurent mitologia bolșevică) funcționează ca o arenă în care binele și răul, idealul și coruperea lui prin resentiment, autoamăgirea și sfidarea parvenitului se contopesc într-un final neutru, deschis.
Nu există, în aceste piese teatrale, învingători și învinși, ci mai curând indivizi capturați într-o enormă pânză de păianjen. Un tablou sumbru, străluminat de metafore fabulistice (caii, câinii, muștele, vulpea turbată) ne este înfățișat cu impudoarea obiectivă a unei analize de laborator. Cele trei piese reunite în prezentul volum respiră unitar, ca niște pietre strânse în montura unei bijuterii, solicitându-ne simultan admirația literară și frisonul mineral, aproape sepulcral, al condiției de care nu putem scăpa. Sigur, după Beckett, ai putea spune că teatrul Dianei Turconi e departe de etica non-sensului, dovedindu-se chiar tonic în dârele sale de umbră adesea tandră. Cititorul va găsi în el nu atât ”mesajul” unei iluminări, cât aspirația unei împăcări cu sine și cu povara oricărei vieți.
Lansare volum - autoarea cu Nunțiul apostolic în România și cu Teodpr Baconschi

Teodor Baconschi

domenica 10 aprile 2016

Storia di famiglia: Tullio TURCONI, mio padre


Storia di famiglia: Tullio TURCONI



Mio padre, Tullio Loreto Giuseppe TURCONI, è nato il 2 febbraio 1913, ultimogenito dei tre figli di Clivio Angelo Turconi, comasco di Laino-Intelvi, e di Angelina Magnani, friulana, cittadini italiani residenti a Bucarest. Il padre Clivio, proprietario dell'impresa „Etna”, svolgeva con successo l’attività di costruttore e imprenditore.
Tullio riceve il battesimo nel Duomo di Milano e ritorna con i genitori a Bucarest. A l'età di cinque anni, mentre il padre lottava in guerra per l'Italia, perde in un solo giorno la giovane madre e la nonna.
Palazzi costruiti da Tullio e Emilio Turconi
Segue la scuola presso la Cattedrale San Giuseppe di Bucarest e il ginnasio Spiru Haret, poi ritorna in Italia per frequentare il prestigioso Politecnico di Milano. Per tutto il periodo degli studi universitari è residente a Milano, via Catalani nr. 41. Il 13 febbraio 1939 ottiene la laurea di dottore in architettura del Politecnico di Milano. Dal 1940 lavora a Bucarest accanto al padre (impresa di costruzioni ”Etna”) e al fratello Emilio (impresa „Fratelli Turconi”).
Dal 1939 in poi le leggi di „protezionismo economico” non permettono più a cittadini stranieri di avere sotto proprio nome delle imprese/dite/società. La famiglia Turconi rischia di perdere l’impresa di costruzioni e i numerosi beni tenenti ad essa. Cosi, il giovane Tullio prenderà la cittadinanza romena, seguito dai fratelli maggiori Ansile ed Emilio. Nel 1942 i tre fratelli sono arruolati nell'esercito romeno e partono per il fronte orientale. Tullio, in prima linea del fronte, costruirà trincee, ponti e rifugi ed è commissario per la traversata del Nistro. Colpito da una granata, sarà ritrovato dai compagni dopo giorni di ricerche, quasi privo di vita; resterà affetto da una infermità respiratoria permanente (invalido di guerra di I grado). Riceverà un'importante onorificenza militare, il titolo di Cavagliere dell'Ordine della Corona di Romania con spade. Anche Emilio Turconi fu sul punto di perdere la vita nella sacca di Stalingrado e per i suoi fatti d'arme le saranno concesse l'onorificenza l'Ordine della Corona di Romania e la Croce di Ferro tedesca.

Il 1944 è un'anno nero per la famiglia Turconi: il 4 aprile Ansile cade vittima del bombardamento su Bucarest e dintorni, lasciando orfana la picolissima figlia. Qualche mese dopo, la famiglia viene evacuata dall'esercito russo dal palazzo di proprietà propria di via Vânători,1.
Nel 1946 Tullio Turconi acquista un terreno e costruisce nel centro di Bucarest (via Tigrului, 8) una villa a due piani in stile fiorentino, con piscina, studio per progettazione, ufficio montaggio e quatro garage annessi.
Nel 1950 l’immobile viene nazionalizzato abusivamente poichè i liberi professionisti (tra i quali gli architetti) erano esclusi per legge dal sequestro dei beni. La villa della famiglia Turconi diventa sede del comune di Bucarest („raion Lenin”), poi abbitazione personale del primo procurore della Repubblica Popolare e di altri potentati del regime comunista. Finora non sono riuscita ad ottenere nessun risarcimento in merito.

La notte del 24 novembre 1953, l’architetto Tullio Turconi è arrestato con l’accusa di „detenzione e traffico d’oro”; seguendo la Decisione 5016/1954 della Direzzione Generale della Milizia è condannato a 60 mesi di prigione (condanna amministrativa abusiva). Fu arrestato anche il fratello maggiore, Emilio Turconi, con condanna politica.
Solo una parte delle monete d'oro fu deposta alla Banca Nazionale della Repubblica Popolare di Romania (BNRPR) con Processo Verbale; la parte più consistente sparisce nel nulla.


Nel 2009 il reato di „detenzione e di traffico d’oro” è stato dichiarato „condanna politica” e viene risarcito dallo stato romeno (Legge 221/2009), ma per ora non è stata ancora fatta giustizia alla famiglia Turconi i cui beni mobili e immobili furono sequestrati dallo stato. 

Mio padre fu rinchiuso negli spazi della Direzione Economica della Milizia/DGM – Servizio Oro (palazzo Dragomir di Calea Victoriei) dove è inquisito, umiliato e torturato. La cella con pavimento in cemento non è riscaldata, le finestre non hanno vetri; a dicembre le temperature scendono sotto i venti gradi e lui dorme direttamente sul cemento a proposito bagnato dagli agguzini; solo quando si ammala gravemente gli viene concesso un materasso pieno di paglia, infestato di pidocchi. La giovane consorte, Magdalena, è convocata dalla stessa Direzione Oro ed obbligata a firmare per aver ricevuto indietro i gioielli sequestrati, chiusi in una cassetta forte, senza avere il permesso di verificarne il contenuto: a casa troverà dentro pochi gioielli, la magior parte fu ritenuta dalle autorità senza nessun processo verbale.
Dopo due mesi di interrogatori, Tullio Turconi sarà trasferito nel Penitenziario Văcărești. Qui, comandante è il colonnello Constantinovici, ex-capo del lager comunista di sterminio Canalul Dunăre-Marea Neagră, dove furono uccisi centinaia di migliaia di rappresentanti dell’élite romena – preti e fedeli cattolici e greco-cattolici, famiglie nobiliari, membri dei partiti storici, rappresentanti dell'esercito monarchico, intelettuali e paesani che rifiutavano la collettivizzazione. In detenzione Tullio Turconi si ammala e le sono negate le cure mediche.
Il 14 aprile 1954, affetto da insufficienza respiratoria a causa dell'enfisema pulmonare, Tullio Turconi viene rilasciato – il Partito decide un’amnistia per rendere possibile l’ingresso del Paese all’ONU. Si riprende a malapena e trova con difficoltà lavoro per mantenere la moglie ed il vecchio padre. La famiglia Turconi è obbligata di coabitare nello stesso appartamento con l’inquisitore di Tullio e Emilio Turconi, il capitano Constantin Antohi (nome cospirativo “Mircea” - Direzione Generale della Milizia) che lo sorveglia in permanenza ed approfitta dei pochi beni rimasti alla famiglia in rovina. Antohi resterà dai Turconi per ben cinque anni.
Nel 1960 Tullio Turconi decide di lasciare la Romania insieme alla famiglia, aiutato dall’amico Marino Colombo, ingegnere di Trezzo d’Adda. Viene però denunciato e deve rinunciare al progetto; ulteriormente M. Colombo muore d'infarto.
Eccellente specialista in architettura urbanistica (insieme al padre ed al fratello costruisce molti palazzi a Bucarest) e industriale – forni, camini e termoisolazioni – Tullio Turconi sarà estremamente utile all'industria della Repubblica e dovrà lavorare duramente. Diventerà uno stacanovista (ne riceverà anche un diploma) nello sforzo di mantenere la propria famiglia. Si darà sempre da fare per aiutare amici e connazionali in difficoltà.
Nel 1990 il Consolato italiano di Bucarest rida a Tullio Loreto Giuseppe Turconi, ormai pensionato, la cittadinanza italiana.


Il 18 agosto 2005, dopo una lunga sofferenza causata dall'insufficienza cardiaca e polmonare e dalle infezioni ospedaliere, mio amato padre Tullio Loreto Giuseppe Turconi rende l'anima a Dio. È sepolto nel cimettiero Belu cattolico accanto ai suoi cari. 






Decretul nr. 492/1970 privind conferirea de ordine şi medalii unor muncitori, maiştri, tehnicieni, ingineri, economişti şi funcţionari care au adus o contribuţie deosebită la realizarea investiţiilor de pe platforma industrială Piteşti şi la dezvoltarea sectorului petrochimic din ţara noastrăArt. 7.
Se conferă Medalia Muncii tovarăşilor:.................................Tullio I. Turconi - arhitect, inginer şef adjunct la Întreprinderea şantier de lucrări speciale în construcţii Bucureşti.


lunedì 1 febbraio 2016

VÂRSTA NEROTUNDĂ A LUI GEO BOGZA

Publicat in LUCEAFĂRUL DE DIMINEAȚĂ Nr.2/2016

Vârsta nerotundă a lui Geo Bogza

În 6 februarie Geo Bogza a împlinit 108 ani. Nu e o vârstă rotundă, dar lui nu i se potrivesc simetriile, convențiile, seninătăţile, volutele estetice sau zările  spre care să ne extaziem ca înspre o aureolă. El aparține unicului colțuros, trăznetului ținut în pumn, dinamicii gândirii și a expresiei, exasperării creatoare și demolatoare, sentimentului de a fi în lume și chiar dincolo de ea cu o intensitate şi un tumult făcând ravagii (Exasperarea creatoare).
Silueta lui nesfârșită, care şi-a pierdut masivitatea de odinioară, subțiindu-se treptat, ocupă totuşi în întregime spaţiosul fotoliu bergere, albastru-electric, aşezat pieziş, în dreptul ferestrei triple, cu vedere spre Ateneul Român. Acolo, lângă piedestalul statuii lui Dimitrie Anghel, care lui îi plăcea tocmai pentru  ineditul poetului imaginat ca ieșind din "adânc necunoscut", se pot încă vedea, cu o concentrare adecvată, cercurile suprapuse ale coroanelor cu garoafe roșii, pe care le-a depus acolo decenii în șir, de 15 ianuarie. Pentru că Bogza e statornic. Ai spune că astăzi nu mai e paznicul încruntat, ci însuși farul, iar de-acolo, de la etajul de sus, cu ochiul puțin împăienjenit, dar judecată limpede, veghează atent peste valuri și vremelnicii.

Ninge uşor, este încă iarnă grea şi la nivelul etajului şase vântul spulberă zăpada de pe solbancuri şi de prin colţurile unde se așează. În micul apartament de două camere este cald, însă nu suficient pentru ca sărbătoritul să renunţe la pulovărul gros, cenuşiu, închis cu fermuar până la eşarfa liliachiu palid şi la pătura în carouri care îi acoperă genunchii. A lăsat de-o parte, pe colţul mesei de lângă el, caietul şi lupa; tot acolo a pus şi volumul de Borges, Cartea de nisip sau poate o altă scriere a autorului de căpătâi, capabil să îi transmită acel sentiment pe care l-a exersat, cum spune, foarte rar – seninătatea.
În fața gazdei, sprijinit de perete și întrutotul asemănător, ca un alter ego, stă ceasornicul zvelt, Pendulul de doi metri înălțime; marchează rituos orele: bang! și inima aurie bate rar, dreapta-stânga, în pieptul îngust de cristal. Bang, îi răspunde Bogza, în trup am mai murit puțin, dar nu e mare lucru...

Sonorul televizorului a fost închis, va fi activat la intervale orare precise, pentru ştiri, pentru vreun eveniment muzical sau un spectacol de teatru tv.
Acum, în aşteptarea celor câţiva prieteni a căror afecţiune îl ţine ancorat de pământ precum odinioară uriașii bocanci galbeni ai adolescenţei, mănâncă un ou moale. Se vede că se delectează, nu se grăbeşte deloc: mai întâi îi retează unul din capete, pune căpăcelul de-o parte, pe marginea farfurioarei şi se ocupă de gălbenuş. Îl combină cu franzelă albă, alege numai miezul, bucăţele mici: le împinge uşor cu vârful degetelor în cavitatea plină cu crema gălbuie, le roteşte înăuntru o singură dată, cu linguriţa şi le înghite, ridicând puţin bărbia. Mărul lui adam, foarte proeminent, se zbate sus-jos pe gâtul lung şi slab, urcând până sub bărbie, parcă gata să sară din locul lui. Mâinile albe și neatinse de vârstă nu îi tremură deloc, bine antrenate de exerciţiul scrisului. Îți amințești obligator de femeia din Țara Moților pe care o pusese, în goana mocăniței, să mănânce un măr : Nu numai că nu era nimic obişnuit, nimic vulgar, dar părea că oficiază un cult, că se împărtăşeşte dintr-un mister.

Dacă ai privilegiul să îl poţi vizita pe Bogza, te vei aşeza desigur pe canapeaua sau într-unul din fotoliile mici, Bidermeier, tapisate cu frunze ruginii: în felul acesta vei sta aproape faţă în faţă cu gazda şi vei putea urmări cum se schimbă lumina pe fundalul cenuşiu-luminos al ferestrelor. Vei susţine câteva clipe privirea scriitorului; mai mult este greu, el te măsoară atent, cumva avid de adevărul tău, ca şi cum ai fi o alcătuire neobişnuită sau ar fi descoperit în tine un aspect cu totul aparte, de care nu ştia nimic înainte. Încerci să răspunzi la întrebările lui abrupte şi în acelaşi timp îţi rectifici ţinuta, îndrepţi cravata, tragi de haină, treci o mână prin păr. Bogza observă fâstâceala în vreme ce te ascultă fără să te întrerupă; se amuză puţin, nu te ajută, ba dimpotrivă te împinge să greşeşti, să te întorci de unde ai plecat. Aruncă fraze scurte, cu sprânceana încruntată – cum altfel! - atent, curios. Doamne ferește să aprobi vreo afirmație a lui așa, din dorința de a fi amabil – te întrerupe imediat: vrea să știe de ce nu îl contrazici, a spus ce-a spus doar ca să te provoace, iar tu l-ai și luat pe da-da în brațe și gata, ai omorât conversația. Vorbește rar, cu accente neașteptate, cu suișuri și coborâri de intensitate care surprind. Are un alt fel decât tine sau mine de a concepe rostirea, de a o elabora interior. Îl amuză gândirea originală chiar și atunci când o ia puțin razna, cum i se întâmplă cutărui prieten comun, pe care îl caracterizează, afectuos, nu bun, ci mai degrabă nebun.

Noi îl cunoaștem: pentru el conversația e parte a poeziei care-l bântuie necontenit, iar clișeele plicticoase nu pot constitui material valid; rolul tău e să-i aduci această ofrandă, să fertilizezi orele lui de singurătate. Dar cum să intri în lumea colțuroasă, acută și eliptică a lui Bogza? Cu amicii din tinerețe întreprindea căutări, investigații de limbaj și alte mijloace de expresie: unul rostea un cuvânt și toți începeau să caute sinonime, antonime, diverse alăturări, contexte și noțiuni conexe; se contraziceau cu furie sau se prețuiau entuziast când le reușea vreo mică bijuterie. Părea un joc, dar era un laborator extraordinar de creație, care a întors spatele valorilor cimentate, a înlăturat pacea agrestă, lirica sentimentală și nostalgică. Erau timpuri de mari schimbări,  când F. Tommaso Marinetti își publica Manifestul în Le Figaro și Gabriel Marcel lansa chemarea Atenție la unic! De la volanul mașinii se descoperea orașul, viteza, progresul. Se schimbau regulile, inaugurându-se o altă literatură și artă (pictură, grafică, gravură, arte decorative s.a.) inspirate de futurism și dezvoltate, la noi, prin Manifestul activist către tinerime al lui Ion Vinea, Pictopoezia lui Victor Brauner sau De la futurism la integralism, crezul lui Mihail Cosma. După cum mărturisea Brauner în 1928, Pretutindeni modernismul a pornit din niște grupuri de prieteni cari înțelegeau viața ca un drum străbătut împreună...Noi am pornit în grup...Nu voiam să începem prin a face teorii estetice subtile, dar fastidioase. Am produs în jurul nostru scandalul, singurul mijloc modern de lansare. Era – desigur – o pornire tânără și entuziastă...(O contribuție la istoria modernismului de la noi, 31 martie 1928). E vorba așadar de familii de spirite în sensul dat de Sainte-Beuve, care descindeau din "prima avangardă" a lui Marinetti.

Când Bogza spune stau deasupra caietelor ca un ocnaş (Jurnal de copilărie şi adolescenţă) nu e o exagerare. Pe sute de pagini, în caietele subțirele de exerciţii (doar în mică parte predate la Academia Română de soţia scriitorului, Elisabeta Bogza) care așteaptă să fie inventariate şi analizate, el caută cuvinte, le răsucește, cântărește, împletește după criterii necunoscute altora. La o privire mai atentă, reiese că de fapt poetul caută sunete, încearcă să le pătrundă inefabilul, să crească puterea și  muzicalitatea cuvintelor prin alăturări, să le contureze câmpul magnetic – le descoperă, cu o muncă de bijutier, atracțiile, empatiile, sau dimpotrivă, intoleranțele, nepotrivirile. A învăţat repede să le supună, ca dresorul de feline mari: a putut obține de la ele efecte extraordinare, le-a pus să reflecte toate stările sufletești, de la ultragiu și răzvrătire, la retorică, măreție, condamnare sau rezistență – iar din toate acestea lirismul vibrant nu lipsește deloc, făcând dovada incontestabilă a virtuozității. Gloria literară nu îl preocupă, dar e sensibil la denaturarea intențiilor sale în prezent sau viitor :  ceea ce m-a chinuit acum a fost teama că şi tragedia mea are să fie falsificată, că are să i se dea un caracter de ieftinătate si - ca şi la Voronca - de dorinţă de a ajunge. Simţeam nevoia să desfășor o activitate extraordinară în literatură, să răscolesc, să vîntur, să agit - şi m-a îngrozit gîndul că s-ar putea crede că fac asta pentru „glorie”, pe cîtă vreme eu n-aş fi făcut-o decît din exasperare, fără a-mi produce vreo încîntare dacă asta ar fi făcut să se vorbească despre mine. Din această perspectivă înțelegi de ce i se potriveşte atât de bine apelativul de Mahatma, pe care i l-a dat odinioară o bună prietenă.

Dacă îl cunoşti, ştii asta: ceea ce nu poate deveni poezie nu îl interesează, tratează tangenţial - să fie amabil, să înșurubeze un bec, să bată un cui, să repare o clanță, să spele un pahar. Nimic. În camera lui de la Snagov, un bec fără abajur coboară din perete și când se arde, fratele mezin, Radu Tudoran, trebuie să îl schimbe. Doamna Bunty se ocupă de gospodărie și mai ales de gradină – seamănă, plivește, culege; pune de-o fiertură. Uneori, de pe terasă, vocea lui ca un tunet o strigă cu un fel de disperare: Buntiilee! și dânsa aleargă, îngrijorată. Cu arătătorul ridicat, o atenționează: ascultă,  cântă cucul; uite, au coborât soarele și veverița; iată, s-au adunat norii și au sosit lișițele. E siderată, dar îl cunoaște prea bine, pentru el toate acestea sunt evenimente cu o conectare înaltă, după cum întoarcerea lui Orion între constelații e o grijă, de parcă sistemul planetar ar  fi capabil de toane și răzgândiri.

La Bogza trăirea în imediat e material prețios pentru actul creaţiei, prozaicul e convertit şi chiar proza devine vers cu sau fără rimă, toate formele de expresie devin până la urmă poezie. Combustia în care le amestecă şi se aruncă la sfârșit el însuşi e aproape un act sacrificial, devine zeul care muşcă din propria carne. Percepţia e nemiloasă, privirea de prădător feroce: pare că îi este scârbă de
"servitoarea scurtă, bondoacă aproape/ Şi mirosea foarte rău a sudoare", cu "pîntecul mirosind a ceapă şi a pătrunjel", dar e tocmai pe dos - face amor cu negricioasa pe care n-avea s-o mai revadă nicicând și chiar îi dedică o poezie, în vreme ce pentru "fetele burgheze/ Şi(...) părinţii lor onorabili" își rezervă întreg dezgustul (...) Şi mă urinez în cutiile lor cu pudră/ În lingeria lor/ În pianul lor/ Şi în toate celelalte accesorii care le formează frumuseţea". Te poți întreba de unde atâta îndârjire împotriva pudratelor, pomădatelor, răsfățatelor vieții și societății? Un prim răspuns, cam de suprafață, găsim în Jurnalul de copilărie și adolescență: sora prietenului Sașa Pană, frumoasa Magdalena Binder, de care se îndăgostise teribil,  decisese că va deveni totuși o burgheză cu un soț bine plasat social și mulți copii, care la rândul lor vor învăța pianul și vor avea la dispoziție toate celelalte accesorii. Dar nu poate fi numai atât, e vorba de o alegere existenţială mai profundă, constitutivă: tragedia mea, cum o numeşte el, astfel încât la 21 de ani, în 1929, promitea: "voi privi cele de toţi privite într-un fel nou. Peniţa îmi va sîngera ca o ghiară şi vârful ei va înroşi hîrtia". Astfel de trăiri exacerbate au generat versuri esențiale, puternice și limpezi, precum Poem cu erou: "Nicolae Ilie sondor din com. Livadea/Băiat cumsecade și vorbind peltic/ care iubea alcoolul mai presus de orice/ cazut prada păcurei și focului// VINERI 28 SEPTEMBRIE ANUL 1928// dus la spital cu mașina peste dealuri/cu miros de carne proaspăt friptă/ mort a doua zi ora 6 fără lumânare/ fie-i țărâna ușoară"...
Consecvent cu el însuşi, plăteşte vămile – suportă două condamnări şi face efectiv închisoare – dar continuă să scrie poezie incisivă, iritantă, a cărei aparentă spontaneitate ascunde acribia detaliului şi a cizelării; versuri emblemă pentru avangarda românească şi europeană. Astfel, în 1934 continua, mai acut:
"Ar trebui inventat poemul care să conțină atâta trăsnet cît e în mine..."

 
Determinările decisive ale personalității lui Geo Bogza germinează în neliniștea fecundă a anilor dintre cele două războaie – sau dintre două Expoziții internaţionale. E o perioadă specială, de mari tensiuni și prefaceri profunde la  nivelul societății și al gândirii umane, pe care Albert Thibaudet, excelent critic literar interbelic, o caracteriza ca marcând un avânt al originalității, un tumult al unicului.
 

Dacă tăcem o clipă, am putea auzi bătaia Pendulului, răzbătând din cine ştie ce colț ascuns al orașului. Și cine știe? l-am putea auzi pe Bogza trecând vijelios deasupra noastră, ca o cometă, așa cum l-a imaginat, cândva, pictorul Jules Perahim.

Diana Turconi

1 februarie 2016



sabato 30 gennaio 2016

Douăsprezece criterii de selecţie a liderilor

Economistul şi teologul australian Paul A. Mc Govin propunea cu mai multe luni în urmă o sumă de calități de care să se țină seama în selectarea candidaților la scaunul episcopal. Lista celor douăsprezece criterii a stârnit interesul planetar întrucât s-a înţeles cât de potrivită ar fi extrapolarea acestor cerințe în diferitele sectoare ale vieţii sociale şi nu mai puţin în domeniul politicii. În mod pragmatic, McGovin consideră episcopatul o meserie în sine, cu responsabilităţi diverse și dificile, ceea ce îngreunează posibilitatea individualizării unor personaje potrivite pentru funcţia menționată. Nu de puţine ori, numirile se bazează pe alte considerente decât cele de chemare și competenţă. Se alege, cum știm, în funcţie de disponibilitate sau ţinând cont de eternele recomandări, astfel încât viitorul este lăsat mai degrabă în voia Domnului – consolare slabă și greșită - decât în gestiunea unui bun organizator.
Contrar dogmei, aşezarea în funcţia oficială (scaunul episcopal) nu schimbă fondul omenesc al celui numit, prin presupusul aflux direct de duh sfânt. Proaspătul ales va avea un acces sporit la autoritate şi la spiritualitate, dar dezvoltarea acestor prerogative depinde de calităţile sale umane inerente. Din această perspectivă, Mc Govin propune o departajare bazată pe douăsprezece criterii :

1. Alegerea unei persoane cu psihicul robust, al cărei comportament să nu fi trezit niciodată îndoieli şi comentarii, caracterizată de un stil de viaţă sobru și concret, ne-efeminat, plin de vigoare fizică şi mentală. Un om care să fie respectat de adulţi şi admirat de tineri, astfel încât să se creeze o emulaţie față de opţiunile sale. O persoană care să impună prin carismă şi coerenţă.

2. Coerenţa este o calitate de maximă importanţă. Aceasta caracterizează un tip de personalitate care acţionează măsurat şi se exprimă cu prudenţă; se apropie doar de aceia care împărtăşesc simpatiile şi idiosincraziile sale, dar este gata să colaboreaze cu persoanele cele mai diverse, după cum este capabil să urmeze curentul vremurilor, dar și să se situeze pe contra-curent, la nevoie. În toate acestea va rămâne însă credincios valorilor sale. Un om despre care să poţi garanta că acţionează cu o coerenţă integră şi pentru care principiile contează mai mult decât simpatiile sau antipatiile personale.

3. Principiile sunt de maximă importanţă. Este vorba să privim către o persoană care  va încerca să acţioneze mai degrabă conform canoanelor legale decât în mod arbitrar; care va urmări aplicarea legilor și a deciziilor luate de justiţie. Un tip de om integru, care care va proceda întotdeauna corect, nu din interes, dar cu frică de Dumnezeu şi îi va trata pe ceilalţi, bărbaţi sau femei, în mod egal de corect şi elegant.

4. Responsabilitatea este de maximă importanţă. Responsabilitatea transmiterii valorilor şi a experienţei proprii este fundamentală; responsabilitatea de a-și înţelege şi a colabora cu apropiaţii sau cu străinii şi aceea de a discerne temerile şi reţinerile oamenilor.

5. Incluziunea este de maximă importanţă. Un răspunzător de comunitate trebuie să acţioneze astfel încât uşile să rămână deschise pentru solicitanţii cei mai diverşi. Nu poate realiza incluziune cine are o epistemologie restrânsă, o persoană care alege partizanatul sau vede viața și faptele dihotomic, în alb-negru.

6. Credinţa este de maximă importanţă. Este important să înţelegem dacă ne aflăm în faţa unei persoane care practică prezenţa divinităţii și a spiritualităţii în lume - şi implicit în el însuşi - sau practică prezenţa propriei prezenţe în orice loc şi faptă. Acest ultim tip de persoană este periculos, deoarece lipsit de conştiinţă și caritate.

7. Smerenia este de maximă importanţă. Smerenia este de obicei greşit înţeleasă. Adevărata smerenie nu este efeminată, ci robustă şi fundamental obiectivă. Omul smerit îşi pune în sinea lui întrebări concrete, precum: cine sunt eu, în faţa Lui? Cine sunt eu în relaţie cu alţii, bărbaţi sau femei, bătrâni sau tineri? Care sunt calităţile şi care sunt limitele mele? Când şi cum trebuie să urmez sfaturile altora? Un om care nu alege smerenia ca mod de comportament va abuza de autoritate şi de funcţie, se va simţi mereu ameninţat de alţii, îi va umili pe ceilalţi şi se va crede altfel decât este în realitate: un vanitos fără valoare umană, fabricat de conjunctură și menit la uitare.

8. Aplecarea către valori precum binele şi frumosul (în sens estetic) este de maximă importanţă. Lumea poate să protesteze față de alegerea ca lider religios sau laic a unui estet, dar acolo unde va fi ales un plebeu neșlefuit instituţiile vor suferi mult. Discursul minimalist, fără consistenţă şi orizont a produs mari daune în defavoarea promovării valorilor umane. E important ca un lider formator de opinie să înţeleagă şi să aprecieze frumosul, de la aspectele relevante la cele banale; și discernământul estetic este important. Un om frumos interior înţelege, apreciază şi promovează la rândul său binele și valorile.

9. Exerciţiul intelectual este de maximă importanţă. E de preferat ca un lider de opinie să fi urmat o universitate publică bine cotată şi alte formări profesionale de înaltă ţinută. Personalităţile cu pregătire de nişă, oamenii definiţi drept specialişti în note de subsol nu sunt consideraţi de autor ca ideali pentru promovarea în poziţie de lideri, dacă nu dezvoltă capacităţi critice şi analitice adecvate. O persoană care să ştie să descurce nodurile, care să poată emite o evaluare critică şi să poată concepe proiecte în mod critic şi de interes general; oameni plini de creativitate, cu inteligenţă acută şi riguroasă, capabili să ducă planurile la îndeplinire – aşa ar trebui să se prezinte liderii adevărați.


10. Capacitatea de a pune proiectele în practică este de maximă importanţă. Un lider de orice tip ar fi acesta nu poate acţiona de unul singur, trebuie să fie sprijinit în demersurile sale de colaboratori. Societatea de astăzi implică birocraţia, iar liderii trebuie să fie capabili să o gestioneze performant. Acesta va fi cu atât mai apreciat cu cât va reuşi "să lucreze cu" decât “să lucreze peste" colaboratorii săi.  Dacă nu va demonstra capacitatea de a-şi mobiliza colaboratorii şi nu va acţiona în bună cooperare, va avea un mandat nefructuos.


11. A decide ce nu trebuie făcut este de maximă importanţă. Există un tip de om care îşi închipuie că poate face orice şi sfârşeşte prin a nu gestiona nimic. Există un tip de persoană care munceşte mult dar realizează puţin, ineficient sau fără impact pentru viitor, deoarece nu a ştiut sau nu a vrut să facă o alegere între ceea ce poate face şi ceea ce nu poate sau îi este interzis să facă. Şi mai este un tip de om plicticos, care poate fi asemuit cu un cal de tracţiune: acesta nu face exerciţii mentale şi fizice regulate, nu investește în timpul de formare, nu participă la nicio activitate culturală, nu are lecturi valoroase, permanente. Aceşti oameni nu îi cultivă pe tineri şi nu încurajează/dezvoltă/utilizează judicios capacităţile colaboratorilor.

12. Întâlnim prea des persoane care fac numai ceea ce le face place sau le convine, care îi favorizează permanent pe cei utili lor în atingerea scopurilor și intereselor personale. Acești oameni se promovează în realitate numai pe ei înşişi, deoarece nu iubesc pe nimeni altcineva. Avem nevoie de oameni capabili de dragoste generoasă şi profundă de aproapele.